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SHO 1 – 41 Maitres calligraphes contemporains du Japon
14/03/2012 - 14/05/2012
(Paris)
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(Paris)
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Métaphysique du "software"
Artiste : Bill Viola
Production : Art Absolument, Renaud Faroux & ...
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Palettes, l’intégrale
Une collection de 50 films pour redécouvrir et comprendre 50 ...
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Offre Découverte 6 mois
Offre découverte : pour 6 mois d'abonnement, soit 3 numéros ...
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Berthe Morisot
Jean-Dominique Rey Flammarion Dernière monographie en date consacrée à l’œuvre de ...
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Théodore Géricault
Nina Athanassoglou-Kallmyer Phaidon La vie tourmentée de Théodore Géricault, disparu à ...
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Catalogue de l'exposition "Traits d'Union. Paris et l'art contemporain arabe"
Cette publication bilingue(français-anglais) de 208 pages illustrées de 200 images ...
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Actualités à la une
Un nouvel écrin pour le musée de l’institut du monde arabe (IMA)
À l’occasion de son 25ème anniversaire, l’institut du monde arabe ...
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Ouverture du nouveau Musée Toulouse-Lautrec
Après onze ans de travaux et 38 millions d’euros investis, ...
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DEVENEZ COLLECTIONNEUR A PRIX RAISONNABLE
Marie Bovo
1967 (Alicante, Espagne)
Vit à : entre Paris et Marseille
Travaille à : entre Paris et Marseille
Galerie de l'artiste
« (…) Longtemps j’ai photographié la nuit. Dans mes premières séries, les Suites, les Plages, les vues de Tokyo, la nuit tenait lieu à la fois de territoire et de protocole de travail. Un territoire extensif dont les limites ne sont ni géographiques, ni même matérielles. La nuit n’a pas de bords précis, elle peut se déplacer au gré des hasards d’un éclairage urbain, d’une lumière qui s’allume ou s’éteint quelque part. Et, au-delà des particularités évidentes qui distinguent une nuit sur une plage urbaine de Marseille ou d’Alicante d’une nuit à Tokyo, c’est lorsque le noir se referme sur lui-même qu’une limite est atteinte. J’ai donc photographié la nuit et je l’ai filmée par la suite, je ne pensais pas seulement à ses qualités plastiques, à une certaine « cinématralité », si l’on peut accepter ce néologisme, ni même à ses dimensions sociologiques. Tout cela allait de soi. Et l’on peut dire qu’au début des années 2000, lorsque j’ai réalisé ces premières séries, du moins celles qui sont de l’ordre du paysage, il se produisait alors un mouvement de redécouverte de la nuit. La nuit avait acquis un coefficient de fiction incroyablement élevé. Mais ce n’était pas ce qui m’intéressait. »
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