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Numéro 82

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Numéro 82 - mars / avril 2018


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Sommaire

8 CHRONIQUES CARNETS DE ROUTE Le musée Camille Claudel à Nogent-sur-Seine / NO COMMENT Ceija Stojka, la vie et la mort des camps 12 Dossier HISTOIRES GRAPHIQUES Correpondances à Drawing Now. Entretien avec Joana P. R. Neves 18 Dossier HISTOIRES GRAPHIQUES Sens et Contre Sens. Fondation Fernet-Branca, Saint Louis 20 Dossier HISTOIRES GRAPHIQUES Ligne claire pour récits troubles. Tintin et ses suites 24 Dossier HISTOIRES GRAPHIQUES Dans la marge. Raymond Pettibon et l’illustration californienne 28 Dossier HISTOIRES GRAPHIQUES BD arabe, le 9e art de Beyrouth à Casablanca. Cité internationale de la Bande dessinée et de l’Image, Angoulême 34 Dossier HISTOIRES GRAPHIQUES Massinissa Selmani, les fragments d’une histoire. Palais de Tokyo, Paris 40 Dossier HISTOIRES GRAPHIQUES Valerio Adami, le dessin comme verbe 44 ACTUALITÉS Le premier Tintoret au musée du Luxembourg / Van Dongen et les peintres hollandais à Paris / ... 54 AIMER Eugène Delacroix, génie inquiet et flamboyant. Musée du Louvre, Paris 64 / Mary Cassatt, scènes de la vie d’une femme moderne. Musée Jacquemart-André, Paris 68 / František Kupka, l’Âme des cristaux. Grand Palais, Paris 74 ACTUALITÉS Le Canal de Suez à l’IMA / Sabra et Chatila, le manifeste de Dia al Azzawi / Messe de Boltanski à Amsterdam / ... 84 PORTFOLIO Susan Meiselas, photographe de l’autodétermination. Jeu de Paume, Paris 92 ARTISTE Kader Attia, démystifier l’histoire nationale. Palais de Tokyo, Paris et Mac/Val, Vitry-sur-Seine 98 ARTISTE Bernard Moninot, chambre d’écho. Galeries Jean Fournier et Catherine Putman, Paris 104 COLLECTIONNER Blockchain un marché 2.0 ? / Art Paris Retour sur 20 ans de scène française. Entretien avec François Piron 116 DEBATTRE ELLES FONT L’ART Chantal Colleu-Dumond à Chaumont-sur-Loire 120 / REGARD THÉORIQUE Pérégrinations de Pierre Wat 124 / CHOIX DE LIVRES Klimt / Les Îles de Grenier et Kijno / Les couleurs de la Belgique selon Harry Gruyaert / ... 128 / CONTINENT-MÉDIAS Peinture et télévision 130 / PAGES D’ART Shakespeare à Venise

Editorial

« Ceci n’est pas une pipe. » Chacun connaît ces quelques mots peints en 1929 par René Magritte pour livrer d’un seul tenant une image et son commentaire. Malgré le statut d’icône que l’histoire lui a conféré avec ironie, le célèbre tableau était alors guidé par une pensée largement iconoclaste. L’intitulant La Trahison des images, le Belge répondait par une peinture se mettant elle-même en scène à la définition donnée la même année par Breton et Éluard, affirmant que « la poésie est une pipe ». Voir le sens d’une image trahi par le langage, et inversement, emportait pour Magritte la déroute de la représentation. Travaillant pour la presse et exposant en galerie, l’Anglais Glen Baxter connaît lui aussi ces questions, et le « frisson » surréaliste qui voit les mots et les images se dérober les uns aux autres. Ancien bègue – « J’ai une revanche à prendre sur les mots », revendiquait-il en 2009 –, ses séquences dessinées projettent cow-boys et boy-scouts dans un univers truffé de références, où se croisent Raymond Roussel, Georges Pérec ou Mondrian. Jouant de cet anachronisme, elles s’emparent « pour rire » du vertige de l’impossible ressemblance entre énoncés visuel et verbal. Cet écart, palpable dans une bulle désespérément vide et une légende au propos lapidaire, a nourri le dossier que nous consacrons dans ce numéro à la manière dont le dessin se fait récit, d’un fait ou de lui-même. Dessin contemporain, roman graphique, bande dessinée, illustration de presse, installation mettant en jeu le dessin et l’espace comme écrin du récit… : ces catégories se fabriquent avec leurs codes propres et se déconstruisent avec l’envie des artistes de les outrepasser. Alors que les grandes institutions muséales attirent à eux le regard de dessinateurs issus de la BD, quitte à leur passer commande d’albums comme le Louvre en ce moment avec Fluide glacial, revenir sur certains précurseurs était de mise. Raymond Pettibon, Valerio Adami ou Roland Topor sont de ceux-là : la sensation fluide des grandes vagues du premier, le dessin comme verbe du deuxième et l’affirmation d’une « vue du langage » qu’a entretenue depuis les années 1960 le troisième n’échappent pas totalement aux mots. Pour autant, leurs dessins n’en sont pas le décalque. À voir et à lire, donc…

Tom Laurent